天津艺术设计考研手绘班第五章现代设计设计运动的萌起
现代主义产生背景
时代背景要点分析：
背景
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(1)19世纪末20世纪初,工业技术发展迅速,新的设备、机械、工具不断被发明出来,极大的促进了生产力的发展。这种飞速的工业技术发展,对社会结构和社会生活带来了很大的冲击。使用新技术的生产的产品无论从使用功能上、外形上还是安全性、方便性上,都存在着众多的问题。
(2)现代都市如雨后春笋般地涌现,而都市设计和都市内的建筑设计并没有一个可以依据的模式,高层建筑的设计更是问题丛生。新的商业海报、广告、书籍大量涌现,公共标志、公共传播媒介也与日俱增,而如何处理这些大量的视觉传达设计对象,如何处理这些众多的平面对象,设计界也是一筹莫展。无论是英国、美国的“工艺美术”运动还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术”运动,显然都不是解决问题的方法,它们的中心是逃避,甚至反对工业技术,反对工业化,反对现代文明。因此必须有新的设计方式出现,来解决新的问题,来为现代社会服务。现代设计的出现就是在这种情况下产生的。
(3)现代设计界面临的两个问题/p>
一方面,设计的范畴与工业革命之前相比,有了本质的区别。面对新的市场和消费者、与过去不同的客户和用户,建筑设计、工业产品设计、包装、广告和报纸、杂志等传达媒体的设计,都必须适应变化中的社会需求来改变自身。设计界、建筑界必须迅速地制定新的策略,形成新的体系,发展新的设计形式和新的技术,来应对日益增强和急速变化的社会需求和商业需求。因此,现代设计不是少数人一厢情愿的突如其来的空想结果,而是社会发展到这个阶段的必然产物。
另一方面,如何形成新的设计理论和原则,以解决设计服务的对象问题,把设计的重心从为权贵、少数人服务转移到为社会大众服务这个新的方向上去,这是设计界、建筑界面临的第二个问题-----也是整个现代设计产生的社会背景。
针对这两个方面的问题,世界各国的设计先驱们都努力地探索,为解决第一方面的问题,出现了现代设计体系;为解决第二方面的问题形成了现代主义设计思想。它们相辅相成,既有联系又有区别,一个是技术层面的,一个是思想层面的,它们的结合形成了现代设计的总体。
威：tuyoyo
02天津艺术设计考研手绘班
现代主义设计的形式特征
背诵要点：
1.现代主义的概述，特征、内容、基本立场
2.现代设计的形式特点
概述：
现代主义设计是继工艺美术运动、新艺术运动之后,又一次设计师为寻找能代表新时代的设计风格,从设计观念、形式、材料、方式等方面进行探索的设计运动,是工业革命以来,影响最大的一次设计艺术运动。设计艺术领域的现代主义最早可以追溯到在穆特修斯倡导下于年10月6日成立的德国工作联盟,在荷兰风格派、俄国构成主义、德国包豪斯等的发展和完善下,到20世纪30年代趋于成熟,后经美国发扬光大,成为国际主义设计风格,传播到世界各地,50年代趋于衰落的一种设计艺术思潮。
现代设计包含了几个重要的特征/p>
民主主义、精英主义和理想主义,其中理想主义在现代设计初期带有突出的乌托邦思潮的色彩。现代设计是对长期以来在设计中占垄断地位的为权贵服务的一个重大反动。现代主义建筑和设计提出为大众服务的宗旨。
现代主义设计是从建筑设计发展起来的,年代前后,欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团,推动所谓的“新建筑”运动。“新建筑”这个术语出自勒·柯布西耶的一本叫作《走向新建筑》的著作名称,这本著作在一定程度上被视为现代设计思想发轫的标志。
现代设计运动的内容
既包括精神上的、思想上的民主主义倾向和社会主义倾向;也包括技术上的进步,特别是新的材料—钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用;还包括了新的形式特征——反对任何装饰的简单几何形状,以及功能主义倾向。这场运动颠覆了千年以来设计为权贵服务的旧立场和旧原则,打破了过去建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统。从建筑革命出发,影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传播设计等等,形成真正完整的现代主义设计。
面向大众是现代建筑的基本立场
为了改变传统的、昂贵的建筑材料和施工方法,它毅然采用了工业建筑材料,比如水泥、玻璃、钢材等,大幅度地降低了建筑的成本。同时,还改变了建筑的基本结构和施工方法大量采用预制件、现场组装等方式。为了降低成本和体现新时代风貌,现代主义以奥地利建筑家阿道夫·卢斯提出的“装饰即罪恶”为原则,完全取消装饰。在形式上,采用了简单的立体主义外形,色彩基本是以白色、黑色为主的工业化的中性色。遵循功能主义的基本原则,建筑由柱支撑,采用幕墙结构,成为一种单纯到极点、“少则多”、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式。
天津艺术设计考研手绘班(1)功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的,而不再以形式为设计的出发点。讲求设计的科学性,重视设计实施时的效率、方便和经济效益。
(2)形式上提倡无装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响,表现到具体建筑上,有以下特征/p>
①六面建筑,而不是传统建筑的四面墙、屋顶这样五个面,因为现代建筑采用钢铁或者钢筋混凝土框架结构,建筑底部用柱支撑,因而底部也是一个面,形成完整的建筑六面形式,因此达到重视空间,而不是单纯重视体积的目的。
②采用钢铁、钢筋混凝土框架结构,由此发展起来的以柱支撑整座建筑的结构特征,其必然结果就是幕墙架构的产生。由于新型建筑材料和建筑技术的应用,各种材料的幕墙,甚至玻璃幕墙也都日益广泛地被采用,甚至成为现代建筑的符号和标记。
③标准化原则。只有标准化才能批量化,才能降低生产成本才能为广大民众提供他们支付得起的廉价建筑。标准化因此除了技术上的考虑之外,同时也是为现代主义的意识形态服务的必要手段。另外,由于标准化,建筑施工就可以采用组装的方法,组装方法也成为现代建筑的一个基本施工手段。
④反装饰主义立场。装饰造成不必要的开支造成浪费,造成建筑无法为大众服务,因此,反装饰是一个意识形态的立场问题,不仅仅是装饰思想的问题,所有的现代主义大师都有明确的反装饰立场。
⑤中性色彩计划。无论从造价考虑还是从反装饰立场考虑,色彩计划必然是中性色彩的,即采用黑色、白色、灰色的色彩计划,包括混凝土本身的色彩(称为“清水混凝土”)符合现代建筑的意识形态和技术要求。
(3)具体设计上重视空间考虑,室内采用自由空间布局,尽量少用隔断空间的永久性墙面。特别强调整体设计考虑,基本反对在图板上,用预想图来设计,而强调以模型为中心的设计规划。
(4)重视节约设计对象的费用和开支,把经济效益作为设计中的重要因素来考虑,从而达到实用、经济的目的。
现代主义设计运动主要集中在三个国家进行试验,即德国、俄国和荷兰。俄国构成主义运动在意识形态上旗帜鲜明地提出设计为无产阶级服务;荷兰“风格派”运动则集中于新的美学原则探索,是一场比较单纯的美学运动;德国现代设计运动从德意志“工作同盟”开始,到包豪斯设计学院为高潮,集欧洲各国设计运动之大成,初步搭建起现代主义设计的架构,战后影响到世界各地,成为“国际主义设计运动”的基础。
03
现代设计的先驱们
阿道夫·卢斯
亨利·凡·德·威尔德
3
彼得·贝伦斯
较早提出现代建筑设想的建筑家是阿道夫·卢斯。他是奥地利现代建筑的奠基人之一,他提出著名的“装饰即罪恶”的口号。他的现代建筑思想在第一次世界大战之后对于欧洲新一代的青年建筑家产生了非常重要的影响,从而促进了现代设计运动的形成。他对于欧洲建筑的发展,具有决定性的作用。
卢斯曾经撰写过一系列著作,其中最重要的是建筑文集《装饰和罪恶》在这本著作中,他坦诚地提出了自己反装饰的原则立场,认为简单几何形式的、功能主义的建筑符合20世纪广大群众的需求,而不应该提倡烦琐的装饰,建筑的精神应该是民主的、为普罗大众的,而不再是为少数权贵的。与此同时,他还通过继续设计新的建筑,来证明自己的设计理论。
卢斯的思想在建筑设计上表现尤为突出,形成了高度抽象的形式语言。年,他设计的维也纳史泰诺尔住宅(史坦讷住宅)是其设计思想的集中体现,排除了一切与功能无关的装饰,只留下素壁窗口,可谓开创了现代主义设计之先河。卢斯对现代建筑最大的贡献之——“空间体量设计”思想,促进了现代建筑话语从“体量”与“装饰”向“空间”的转换。
另一位重要的现代建筑先驱、比利时建筑家、设计家亨利·凡·德·威尔德,他是世界现代设计的重要奠基人之一。
威尔德年在魏玛设立了第一所具有初期设计教学内容的试验性艺术学校——魏玛艺术与工艺学校,该校后来成为格罗皮乌斯建立的世界第一所现代设计学院一包豪斯的前身。
威尔德还积极在德国参与了一系列促进德国现代设计、现代建筑发展的活动,其中最重要的是他在年参与组织德国“工作同盟在科隆市举办的展览,并且设计了“工作同盟”大楼内部的剧院。他的设计已经出现了取消装饰细节、强调功能的现代建筑特征。
威尔德一方面是现代设计的非常积极的推动者,但同时对于设计是否应该采用标准化、批量化的方式却持非常顽固的保守立场。作为德意志“工作同盟”的领袖之一,他的立场与另一位德国现代设计的奠基人穆特修斯发生冲突,因而引发了年前后关于现代设计标准化问题的大辩论。在辩论中,他遭到穆特修斯和青年一代建筑家们的批评,辩论结果是以他的理论——设计家应该是毫无拘束的自然人——被否定而告终。
第三位对于现代建筑和现代设计的基础奠定起到关键作用的先驱人物是德国建筑家、设计家彼得·贝伦斯,他在现代建筑史上具有举足轻重的地位,直接影响了现代建筑的三位重要奠基人:格罗皮乌斯、密斯和勒·柯布西耶,他们都曾是他的学生和助手。
在以上几位现代建筑先驱的影响下下,年轻一代建筑家开始成熟起来,他们肩负了完成现代建筑和现代设计体系的重任,其中最具有世界影响意义的是德国设计家、教育家格罗皮乌斯,密斯,瑞士建筑家、理论家勒·柯布西耶,芬兰建筑大师阿尔瓦·阿尔托,美国的佛兰克·L.莱特这五位大师和一些俄国、荷兰的设计先行者。他们通过建筑实践和设计教育,冲破了传统建筑、传统设计和传统美术教育体系长期以来对思想的禁锢,建立起崭新的体系新的建筑思想、建筑原则,以及新的设计教育体系终于得到确立。
04
第一代现代主义设计大师
沃尔特·格罗皮乌斯（概括、设计思想、特征、代表作）
密斯·凡·德·洛（概括、设计思想、代表作）
勒·柯布西耶（概括、设计理念、设计思想、主要贡献、代表作）
4
阿尔瓦·阿尔托（概括、设计理念、主要贡献、代表作）
沃尔特·格罗皮乌斯
沃尔特·格罗皮乌斯是现代建筑、现代设计教育和现代主义设计最重要的奠基人之一,沃尔特·格罗皮乌斯他的设计思想和他的教育试验影响了20世纪几代建筑家,不但使现代主义建筑得到确立,同时使之发展成第二次世界大战之后影响全世界的“国际主义”风格。他提出的一系列设计思想、设计原则,迄今为止依然对我们具有启迪作用。虽然从历史发展的角度来看,他的思想也具有其局限性,但是他对于世界设计、现代建筑,尤其是现代设计教育的发展所起到的作用,是巨大且不可磨灭的。
(1)他于年设计了欧洲第一座真正采用玻璃幕墙结构的建筑——法格斯工厂大主要经历:楼,年他和阿道夫·梅耶设计了德国科隆的德意志“工作同盟”总部大楼,这两栋建筑使他成为当时欧洲最前卫的建筑家;
(2)-年他创建了世界第一所真正的设计学院—包豪斯设计学院,开创了现代设计教育事业,并且在这段时期内担任院长成为世界上最重要的现代设计教育试验中心,影响了整个世界后来的设计教育发展。
(3)年他到美国,任哈佛大学建筑研究生院的院长,依托哈佛的教育实力和自己成熟的设计教育思想,进一步推进了现代建筑、现代设计、现代设计教育体系的国际化。他与密斯、柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托、莱特一起,奠定了现代建筑的完整体系,使之成为影响全世界建筑面貌、建筑结构、建筑设计方法、建筑风格的几乎是独一无二的原则和系统,就这个意义来说,他的作用和影响无疑是巨大的。(4)年,格罗皮乌斯离开贝伦斯事务所,自己开业,从事建筑设计,成为德国“工作同盟”的成员之一。经过在贝伦斯事务所几年的锻炼,格罗皮乌斯已经形成了自己清晰的设计思想。
设计思想/p>
1.建筑首先应该考虑服务对象,如果建筑的对象是大众的话,预算考虑就成为非常突出的因素,如果建筑的造价太高,就会造成服务对象-----穷困大众无法接受的情况。
2.为了能够为整个社会,而不是为少数权贵设计建筑,就必须采用经济的方法,特别是大量采用预制构件,采用拼装方法,尽量缩短工期,降低建筑成本,才能真正达到为社会服务的目的。
3.建筑和产品之美不在于装饰细节上,而在于建筑家和设计家自身的训练水平,自身对于比例、均衡、表面加工的细节的掌握水平。
4.他强烈反对一成不变地因袭古典的方法。他认为:产品、建筑的功能决定了它应该具有的形式,只要达到最好的功能,也就自然有最好的形式,因此设计的形式是派生物,而绝对不应该作为设计考虑的起点和决定因素。
密斯·凡·德·洛
密斯是现代主义建筑设计最著名的大师之一,他通过自己一生的实践,奠立了明确的现代主义建筑风格,提出了“少就是多”的立场和原则,通过教学影响了好几代的现代设计家,从而改变了世界建筑的面貌,很少有人对于现代建筑能产生如他那么巨大的影响。美国作家、记者汤姆·沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》中提到,“密斯的原则改变了世界都会1/3的天际线”,一点也不夸张。
年,密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆,他突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征,简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式,加上为这个建筑设计的家具。特别是著名的现代主义经典椅子—巴塞罗那椅,使密斯一举成名,成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯上的重要转折点和里米斯及他设计的巴塞罗那椅程碑。密斯的一个重要的30年代,于年担任包豪斯的第三任校长。他首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况,努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展,因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于密斯的任期中。年离开欧洲到美国,长期在伊利诺伊理工学院担任建筑系主任,并且大量进行建筑设计,提出“少就是多”和“上帝在细节中的设计原则,影响了世界。
1设计思想
(1)“少即是多”(LessisMore):
“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的,因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程;
“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
他倡导的建筑设计应立足“少即是多”的功能主义美学思想,最善于用钢架和玻璃表现技术的完美,是现代摩天大楼设计的开创者。
(2)“上帝在细节中”(Godisinthedetails):
密斯在很大程度上相当重视细节这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习,但他很小随其父学石工,对材料的性质和施工技艺有所认识,又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时,他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计,将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
2代表著作
《两座摩天大楼》()、《建筑与时代()、《建筑方法的工业化》()《建筑箴言》()
3代表作品
①第一个独立的建筑设计项目是年设计的赖赫住宅。
②-年在捷克斯洛伐克设计的布尔诺的图根哈特房子,是他的现代主义观点的重要表达。
③最重要的标准是年的魏森霍夫现代建筑大展的设计,这个项目奠定了他的现代主义的永久地位。
④年设计巴塞罗那国际博览会的德国馆,突出地运用了现代主义建筑几乎全部的基本特征,简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式,并设计了著名的现代主义经典椅子一巴塞罗那椅子,使他一举成名,成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
（巴塞罗那椅子）
为了欢迎西班牙国王和王后而设计它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫,非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面(坐垫)及靠背。椅子当时是全手工磨制,外形美观,功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动,地位类似于现在的概念产品。时至今日,巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。巴塞罗那椅体现了密斯“少即是多”的设计理念,使他一举成名,成为世界公认的设计大师。
⑤年,密斯·凡·德·洛与菲利普·约翰逊合作,在纽约设计了西格莱姆大厦,与此同时,意大利设计师吉奥·庞蒂在米兰设计了佩莱利大厦,这两栋建筑成为国际主义风格在建筑上的典范。
⑥密斯的重要建筑还有美国伊利诺斯工学院校舍、范斯沃斯住宅、西柏林国家美术馆等。
勒·柯布西耶
勒·柯布西耶法国现代主义建筑运动的杰出代表,机械美学的奠基人,20世纪著名的建筑师和设计艺术理论家,是现代主义运动中最有影响的三位大师之一,也是其中一位著书立说最多的一位(著作有40余部),其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。
1设计理念
(1)强调机械的美,特别钟意飞机、汽车、轮船等现代机械的设计。认为飞机、汽车、轮船之所以完美无缺,是因为他们的设计没有受到任何传统形式的束缚,完全是按照新的功它们只受到经济因素的约束,因而,更加具有合理性。
（2)认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。他认为:住宅是供人们居住的机器,书是供人们阅读的机器,在当代社会中,一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。它们的美学原则是独特的,并不跟随古典艺术的美学原则,只有面对这种新的社会状况,我们才能掌握新的美学立场和美学原则,那就是代表20世纪新时代的机械美学。
(3)强调以数学计算和几何计算为设计的出发点强调科学性、理性。他是第一个提倡把立体主义艺术形式引入设计的人。
2设计思想
勒·科布西耶的建筑思想可分为两个阶段:
(1)50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖,以年的萨夫伊别墅和年的马赛公寓为代表,许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代,而且建筑往往腾空于地面之上。
(2)50年代以后勒·科布西耶转向表现主义、后现代,朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊,完全背离了早期古典的语汇,这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。在家具设计中,勒·柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世,几乎成为20年代优雅生活的象征。
3主要贡献
(1)柯布西耶所建成的第一座“雪铁罗翰住宅”类型的住宅,集中体现了几年以后被理论界总结为现代建筑核心内容的六条最基本原则:
①柱支撑结构,而不是传统的墙承力结构（柱墙架构）
②脚下部留空,形成建筑的六个面,而不是传统的五面;（底层镂空）
③房顶不但是平顶结构,而且设计为屋顶平台,作为天台花园,供居住者休闲用（屋顶花园）
④室内完全敞开的设计,尽量减少用墙面隔绝房间的传统方式（自由空间）
⑤完全没有装饰的立面（无装饰立面）
⑥窗户采用条形,横向长窗,与建筑本身的承力结构无关,因而窗结构独立。（横向长窗）
(2)城市规划设计思想是柯布西耶又一重要贡献,其核心内容是功能性和多元化的组合。他设计了许多城市规划方案,虽大多没有付诸实践,但影响甚大。
勒·柯布西耶城市规划五要点:
①功能分区明确②市中心建层,降低密度空出绿地;③底层透空(解放地面,视线通透);④棋盘式道路,人车分流;⑤建立小城镇式的居住单位。
4代表作品
①萨沃伊住宅:该设计奠定了他在现代建筑史上不可动摇的坚实地位:他的现代建筑六个基本原则在这栋建筑上体现得淋漓尽致。
②—年代之交,勒·柯布西耶完成了两个重要的建筑设计项目,一个是巴黎的救世军旅馆和服务中心大楼(采用了中央空调系统);另外一个是巴黎市立大学瑞士学生宿舍(率先采用脱模以后不加粉饰的混凝土墙面,保留了水泥木模板粗糙的痕迹,这在日后不但成为他的设计标志,同时也在年代促成了所谓“粗野主义”的发展)。
③朗香教堂:-年设计建造,朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响,被誉为20世纪最为震撼、最具有表现力的建筑。
④马赛公寓:年在德国马赛市郊建成,被设计者称之为“居住单元盒子”,是柯布西耶晚年时期的代表作,对后来的建筑发展有着深远的影响。
⑤年,柯布西耶出版了反映其现代主义思想理论的重要论文集《走向新建筑》,代表了他的总体设计思想。书中大力宣扬机械的美,提出“住宅是供人居住的机器”的著名论点，使其成为机械美学理论的奠基人。
阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦·阿尔托他是著名的芬兰现代建筑家和设计家,被称为“北欧的现代建筑之父”,是现代建筑的重要奠基人之一,也是现代城市规划、工业产品设计方面举足轻重的代表人物。他不仅拥有与格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶、莱特等人相当的国际知名度,而且在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系等方面,取得了超越其他几位的突破,在现代建筑史上留下不可磨灭的印记。他强调的有机形态和功能主义原则结合的方式,以及他在建筑中广泛采用自然材料,特别是木材、砖等传统建筑材料,使得他的现代建筑具有与众不同的亲和感与人情味,开创了现代建筑人性化的可能性。他代表了与典型的现代主义—“国际主义”风格不同的方向,在强调功能、民主化的同时,探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向,奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础,影响了世界设计的发展。
他的最大的贡献在于对包豪斯、“国际主义风格的人情化改良,他的人情化趋向如此明显和准确,迄今仍然是人们广泛研究的对象。他曾说:“建筑师的任务是给予结构以生命他在自己所有设计中都遵循了这个原则。
从许多方面来看,阿尔托的设计与柯布西耶的设计恰恰相反:他的作品具有轻松感、流畅感,与柯布西耶的咄咄逼人、高度理性形成鲜明的对照。阿尔托一生都在寻求现代世界与自然的协调特征,而不是简单地创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。他热衷于使用木材,因为他认为木材本身具有与人相同的地方一自然性的、温情的。因此他对于“新艺术”运动的重要代表人物之一的比利时设计家亨利·凡·德·威尔德非常推崇。
他的设计理论包括三个方面,即信息理论、表现理论、人文风格。
①信息理论是指设计具有信号特征和传递信息的功能。
②在阿尔瓦的设计中,表现主义特征出现在第二次世界大战之后,是在现代主义设计走向衰落之后出现的。他设计的伊马特拉教堂,虽然具有明显的现代主义特征,但是在顶部出现了象征性的塔楼,以及内部的十字架安放具有强烈的宗教色彩。
③“人文主义”注重环境与设计的关系,利用自然材料,创造接近自然照明的照明方式(顶部圆筒灯光),
